j9九游会(中国)真人游戏第一品牌

还想知道中国古代的建筑都是如何分类的。有哪些精美的建筑？

01 扎哈·哈迪德建筑师事务所

水晶摩天大楼方案公布

Architecture

英国工作室扎哈·哈迪德建筑事务所，为沙特阿拉伯Neom的Trojena滑雪胜地设计的超高摩天大楼方案公布。这座水晶摩天大楼高330米，矗立在山顶，俯瞰特罗耶纳开发中心的人工湖。此外还包含观景台和餐厅，展示了由众多向山顶逐渐变细的柱子组成的水晶状结构。开发商表示：“这座标志性塔楼优雅而宏伟，将高端零售、餐饮和云端生活的梦幻体验融为一体。”该开发项目还包含由荷兰事务所UNStudio和Mecanoo、美国工作室Aedas和澳大利亚工作室Bureau Proberts设计的建筑。

02 MAD马岩松公布

上海张江水泥厂万米仓改造设计方案

Architecture

MAD建筑事务所公布新作上海“方舟”改造设计方案，本次改造对象为——上海张江水泥厂园区南侧的“万米仓”。MAD希望通过新老建筑的并置，创造时间感官和物理维度上的立体层次。设计保留其原有的工业建筑风貌，老屋顶被拆除，取而代之的是一个如同来自未来的、方舟般的金属“漂浮”空间。混凝土的粗粝感与金属的光洁质感形成强烈对比，来自不同时间维度的存在相互碰撞。这也如同一艘冉冉升起的方舟，为衰败的工业遗址带去新的生命力。改造后，这里将成为融文化、创意、餐饮、商业、共享办公等不同业态于一体的多功能公共滨水空间。

03 OMA在孟加拉国的第一个项目

达卡大厦破土动工

Architecture

达卡大厦高150米，办公面积达18万平方米，即将成为孟加拉国最高的建筑之一，现已破土动工。项目由OMA与当地房地产开发商Shanta Holdings合作设计，以简单的挤压抽象体量塑造，通过矩形核心合并的两个三角形楼板来识别。该方案提供了湖泊的全景视野，并通过使用烧结玻璃优化了充足的自然光。其底座与传统的大厦设计不同，没有遵循标准分区围护结构，而是呈金字塔形状，包含各种与室外空间相连的宽敞中庭。

04 Sa Ta Na Architects新作

泰国曼谷活力住宅 焕发无限生机

Architecture

Sa Ta Na Architects在泰国曼谷建立的这座三层结构住宅，远离街道的喧嚣与混乱，将城市生活与自然的平衡结合起来。设计师将住宅与道路隔离，外立面以木板条和玻璃的韵律穿插，赋予住户足够的隐蔽性；在房子周围留出空间作为花园区，打造和谐与松弛的氛围，并与传统木屋设计相呼应。阳台也被打造成一个袖珍花园，生机盎然的绿植，过滤光线和灰尘，为居民营造宜人的氛围。

01 挪威多元时装屋Holzweiler

亮相北京三里屯

Interior

挪威多元时装屋Holzweiler正式进驻北京三里屯，这也是品牌于中国市场进一步布局零售网络。该店铺同样由品牌长期合作的国际知名建筑设计事务所兼品牌长期合作伙伴Snøhetta操刀设计，延续品牌独有的美学理念，以广袤无垠的海岸线为灵感，采用木质与岩石结构打造富有流动性的大地色系空间，环环相扣，诠释独具北欧风格的自然秘境。不规则环形吊顶装置灵动流淌于室内外空间，诗意绵延，致敬挪威岛屿绵延起伏的自然风景线。墙壁采用天然材质，模拟海岸的岩层肌理，细腻阴影回应幻化的自然万象。

02 川久保玲与Comme de Garçons团队

共同设计巴黎新零售空间

Interior

Comme des Garçons位于巴黎的四层新零售空间，由川久保玲与Comme de Garçons团队共同设计，项目面积达800平方米，并为该品牌的下一个项目——巴黎多佛街市场前哨站提供了某种先驱。这个典型的概念零售空间以巨大的白色柱状展示为中心，展示品牌各种系列和产品线，包括Homme Plus、Shirt、Girl和Parfums等，以及Junya Watanabe和Noir Kei Ninomiya的产品。光滑的红色和白色墙壁交相辉映，与该品牌的其他分店一样，这里也是为探索体验而设计的，各种商品在曲折的布局中等待着人们去发现。

03 南美餐厅集团Fazenda

第一家伦敦店开业

Interior

继南美餐厅集团Fazenda在英国其他地方（从伯明翰到爱丁堡）取得成功之后，位于伦敦市中心的Fazenda Bishopsgate将这一理念提升到了全新的高度，拓展了品牌视野，客厅隔断墙怎么隔断好看 客厅隔断装修应该怎么设计并带来了正宗的南方风味。Fazenda重新演绎了阿根廷潘帕斯草原和巴西南部的传统美食，尤其以Rodizio式烤肉为重点，并带来了美食剧场的元素，Fazenda Bishopsgate的设计豪华，配有意大利大理石、豪华皮革座椅和镶木地板。温暖的深色木材和丰富的色调营造出舒适温馨的氛围，柔和的灯光增添了迷人的国际化氛围。

04 闻献DOCUMENTS苏州仁恒仓街竹堂空间

竹径通幽 新绿启幕

Interior

闻献DOCUMENTS苏州仓街竹堂空间近期正式开业。灵感源于「竹」，取其风骨与灵韵，选用生机丰饶的葱绿作为空间主色调，登堂入室，如沐松翠。金属门头配合竹叶元素的装饰，以抽象手法提取中国水墨画中的竹叶之形，遍布排列于玻璃之上，阳光投影在地面，亦会有穿梭竹林的意境。岛台、货架等室内陈列道具延用绿色，货架后墙面则设置镜面墙群，使整个绿色空间被反射和切割。此外还装置了同色系窗帘，在充满金属、木材、混凝土的筋骨感空间中，以中和柔化整体观览感受。为造就通风更佳的场域，竹堂延续闻献空间经典新风及风扇系统，使顾客能够更专注于嘎觉体验。柔和风动如若竹风过隙，送来阵阵清幽。

01 意大利建筑师兼设计师

Andrea Branzi去世

Furniture

意大利籍设计师和建筑师Andrea Branzi于2023年10月9日去世，隔断颜色风水讲究 风水隔断最好用什么材料享年84岁。Andrea Branz在1938年出生于佛罗伦萨，是世界著名的建筑工作室Archizoon Associati和Domus Academy的创始人之一。在长达60年的职业生涯中，Branzi在多莫斯学院和米兰理工大学室内设计学院从事教育工作的同时，创作了许多前卫的设计作品。他最具代表性的项目是1966年的Superonda沙发，重新构想了人体与物体的关系，至今仍由Poltronova生产。20世纪80年代中期，他在风格上有了明显的改变，从后现代风格中走了出来。他与妻子Nicoletta Morozzi共同创作的《Animali Domesti》系列作品，由工业外观的灰色底座组成，顶部的扶手和椅背由未经处理的原木和树枝打造。

02 意大利家具品牌DESALTO联手设计大师

推出2023新品桌子系列

Furniture

高品质意大利设计家具品牌DESALTO，推出其2023年新品系列，本次联手设计大师新推出3款桌子产品。由Marc Krusin设计的Maxi Clay桌子，即是家具更是雕塑，椭圆形桌面可达3.5m，两个截面锥体支撑减少到最低限度，在视觉上不稳定的平衡中克服重力，通过优雅坚固的结构赋予形状和坚固性。由Francesco Rota设计的Heb桌子具有强烈工业外观，俊朗的外观和宽敞的尺寸使其特别适合国际大都市住宅。由Piero Lissoni设计的Fan Outdoor桌子，适合室内和室外使用，这也鲜明表达着精确、严谨的风格和意大利工业风格。

03 Gareth Neal和The New Raw

开发出基于手工艺的3D打印风格

Furniture

英国设计师Gareth Neal和荷兰工作室The New Raw使用三次回收的塑料和一种新的3D打印方法制作了数字编织系列的物品，这些物品是循环打印，而不是分层打印的，并在伦敦设计节期间的Material Matters展会上展示了一把名为Loopy的粉红色椅子和三件看起来让人想起编织篮子的容器。Neal以制造参考或融合传统工艺的家具而闻名，通常使用木材，而The New Raw则专注于利用塑料废物进行机器人制造。二者合作的目标是探索柳编、针织、钩编和纸绳编织等传统工艺技术如何为新型3D打印提供灵感。

04 巴黎设计品牌La Manufacture

登陆澳大利亚

Furniture

成立于2020年的巴黎设计品牌La Manufacture，成为澳大利

经销区最新的品牌合作伙伴。La Manufacture品牌融合了法国生活方式与国际设计。不同材质和颜色的座椅、沙发都对细节进行严格把控，在创作力与创新力上脱颖而出。La Manufacture的独特风格借鉴了雕塑元素，并在功能和艺术之间融合，其作品是当代设计的标志。洛杉矶制造公司对其的收藏，证明了La Manufacture一流的工艺、永恒的美学和持久的品质。这种对细节的入微关注，使品牌成为一种精致典雅的象征。

01 LV“侬好，上海”限时空间

苏州河畔 时尚启幕

Fashion

LV路易威登推出“侬好，上海”限时空间，坐落于苏州河畔全新落成的Fotografiska影像艺术中心，10月12日至11月12日期间向公众开放，展售品牌精选书籍、礼品、旅行及生活艺术系列。在这座建于20世纪初的历史保护建筑内，路易威登开启了为期四周的“文化节日”。限时空间开放期间，访客可通过路易威登微信小程序预约一系列线下活动，包括读书会、建筑导览、上海经典动画与老电影放映、沪语与爵士乐分享、文化对谈、儿童工坊等等。此外，由本地五间独立书店与出版机构组成的书报亭，让我们关注阅读对于城市的意义，开启城市文化精神的探索之旅。

02 Es Devlin设计

Gucci伦敦巡回展览

Fashion

拥有102年历史的意大利品牌Gucci，于2023年10月11日在伦敦举办巡回展览，此次展览把位于斯特兰德街180号的180 Studios改造成了一个身临其境的Gucci档案馆，展览以Gucci诞生地的模拟开始，一系列迷宫般的旋转门引导观众穿过展览的各个房间和世界，让人们重温星座中的天体图案，并穿越Gucci的过去、现在和未来。英国艺术家和布景设计师Es Devlin在展览空间中创造了各种“世界”——从闪闪发光的走廊让人想起超现实的服装档案室里充满了漂浮的花朵和蜜蜂，让人想起Gucci标志性的“Flora”图案。

03 法国航空庆祝成立90周年

于巴黎老佛爷百货公司揭幕主题橱窗

Fashion

2023年10月，法国航空隆重庆祝其优雅、创新和难忘旅程的90周年！作为其庆典活动的一部分，法国航空在巴黎奥斯曼大街老佛爷百货独家揭幕12个橱窗展示。对外展示五套礼服系列，由巴黎歌剧院芭蕾舞团服装设计总监Xavier Ronze设计，突出法航的基本主题：航空与技术、时装与制服、标志性海报、美食与餐具、设计与建筑。这些原创礼服从公司历史上的标志性物件以及当代作品中汲取创作灵感，成功地将历史与现代联系起来，有力地诠释了法航以及法国在其专业领域所能提供的最佳一面。在老佛爷百货公司二楼和三楼的多家快闪店有售，包括为周年纪念而创作或重新发行的物品，例如Jean Picart Le Doux的餐具、Bernardaud马克杯和复古配饰，飞行包以及钥匙圈。

04 艺术家Sophia Al-Maria

为Miu Miu巴黎秀打造视频装置

Fashion

卡塔尔裔美国艺术家Sophia Al-Maria创作的视频作品，以对巴黎伊纳宫建筑空间的思考作为起点。其视频为巴黎时装周2024春夏系列展提供了背景。在秀场的一系列屏幕之间，显示了Al-Maria的最新作品——无论是在展览之前阴云密布的天空，暗示即将到来的风暴，还是在展览期间，画面从挥舞着武士刀的女主角转向了未来主义版本的巴黎宫柱子，都突显着Sophia Al-Maria搭建的超现实、多维度的经典野兽派空间。

01 墨尔本Design Fringe

“为乌托邦设计”

Exhibition

Design Fringe艺术节是Melbourne Fringe艺术节和Linden New Art的一部分，受邀参加的12位设计师都是想象中的另类乌托邦的杰出代表，通过设计重新想象社会、社区、政治和对话，这些推测性作品自由地跨越材料、方法、方式，以及对设计的构成和如何成为愿景源泉的理解。因此，作品包括体现人工智能时代艺术和设计的雕塑；算法与人类创造力之间的隐喻游戏；一张茶几，诉说着设计在超饱和文化中的摩擦，以及来自社交媒体的无处不在的雷同感；一个探索女性健康和赋权问题的房间隔断，一个利用幽默，明确引用身体部位来激发游戏感，同时保持实用性的凳子；一个反映我们世界多样性，并赞美差异的拼布作品等。

02 浦东美术馆全新大展

“曾梵志：过往与此刻”正式开放

Exhibition

浦东美术馆2023年秋季重磅大展“曾梵志：过往与此刻（绘画 1988-2023）”于9月27日起正式向公众开放。这是浦东美术馆举办的第四场以单人艺术家为中心的大型展览，同时也是自开馆以来首个聚焦于当代油画作品的展览项目。本次展览作品囊括了曾梵志的早期习作、集中创作于上世纪90年代的“面具系列”、自2000年起创作的“抽象风景系列”，以及贯穿艺术家整个职业生涯的静物与肖像实践。更值得一提的是，曾梵志在2019年至2023年期间创作的全新系列“闪烁绘画”也伴随本次展览进行全球首展。展览整体以曾梵志不同阶段的创作为基础进行划分，但又充分考虑到绘画这一媒介与观众相互作用时所产生的奇妙互动效应，将隶属不同系列而又相互关联的作品分为四个单元，穿插展示。

03 威尼斯建筑双年展

CHAOS//LOOP 2023的10个NFT艺术收藏品

Exhibition

在2023年威尼斯建筑双年展上，Christof Babinsky与ASB GlassFloor一起展示了他的数字艺术收藏品CHAOS//LOOP 2023。名为CHAOS//LOOP 2023的10个NFT集合是基于物理参数，并利用了一个只存在于现代数码相机传感器中的系统为媒介，通过将相机对准自己的屏幕，并产生一个由各种图像提供的视觉循环。NFT“画布”是Babinsky的一项创新即ASB数字壁纸，它可以使用LED技术将不同的图像投影到墙壁区域，创造了高质量的建筑表面，允许艺术和数字内容的呈现作为建筑的一个组成部分，是数字艺术与现实建筑的交叉运用。

04 ISSEY MIYAKE SS24

巴黎时装周秀场布景装置

Exhibition

2023年巴黎时装周上三宅一生(Issey Miyake)首席设计师近藤聪(Satoshi Kondo)与艺术家Yoshihisa Tanaka合作设计了其品牌2024春夏系列，制作了一系列悬挂式褶皱纸膜，其由天然和纸纤维以及少量粘土组成，充满短暂性和轻盈性，可以随着表演者的节奏而舞动，与该系列的主题“抓住无形”相协调。秀场的布景设计由与粘土混合的原始和纸打褶片组成。这些纸张对周围环境有敏感的反应，包括气流、声波和湿度的变化。该装置反映了布料与人体之间的联系：是人体、和纸以及表演者的运动共同构成的。

-------Presented By-------

Producer：get设计

Writer&Design：Winnie

Copyright：图片版权归设计公司、品牌所有

*本文为原创内容，转载请联系我们。

那应县木塔肯定榜上有名，我去的时候真的被震撼到了。无数的雨燕围着木塔盘旋，木塔无论是内部还是外部都令人叹为观止。

我就觉得我家这的古建筑挺好的，作为远离中原文化中心的东北小城有这么多国字号的古建筑我觉得挺牛了。

木构建筑:

奉国寺大殿(国一)(辽)(建于辽圣宗开泰九年1020年)

北镇庙大殿(国三)(明)(建于明成祖永乐十九年1403年)

广济寺大殿(国五)(清)(建于清宣宗道光六年1826年)

城楼类:

广宁城钟鼓楼(国六)(明)(建于明神宗万历八年1580年)

砖塔类:

崇兴寺东塔(国三)(辽)(推测建于辽天祚帝乾统二年1102年)

崇兴寺西塔(国三)(辽)(推测建于辽天祚帝乾统二年1102年)

广济寺塔(国五)(辽)(建于辽道宗清宁三年1057年)

广胜寺塔(国七)(辽)(推测建于辽圣宗开泰九年1020年)

班吉塔(国七)(辽)(建于辽道宗清宁四年1058年)

石坊类:

李成梁石坊(国六)(明)(建于明神宗万历八年1580年)

1、故宫博物院

故宫博物院是中国最大的古代文化艺术博物馆，成立于1925年，位于北京的紫禁城内。故宫博物

是在明朝、清朝两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的综合性博物馆，主要收藏来自清代宫中旧藏的文物。

2、拉萨布达拉宫景区

拉萨布达拉宫景区位于西藏自治区首府拉萨市区西北的玛布日山上，是世界上海拔最高，集宫殿、城堡和寺院的建筑群。它是藏传佛教的圣地，每年吸引了大量的朝圣者和旅游观光客。

3、颐和园

颐和园是位于北京西郊的中国清朝皇家园林，占地约200多公顷。颐和园坐落在昆明湖和万寿山之间，以杭州西湖为设计蓝本，汲取江南园林的设计手法而建成。颐和园被誉为“皇家园林博物馆”。

4、苏州园林

苏州园林是中国苏州地区的古典园林，以其精致的设计和园林技艺而闻名于世。苏州园林被誉为“园林之城”，被列为中国十大风景名胜之一，也是世界文化遗产。苏州园林以其独特的造园艺术和中国传统文化内涵而著称，是东方文明的杰出代表。

5、乾陵博物馆

乾陵博物馆位于陕西省乾县乾陵东南方的永泰公主墓处，建立于1978年。乾陵是中国历史上唯一的一座夫妇皇帝合葬陵墓，是全国乃至世界上唯一的一座夫妇皇帝合葬陵。

本文模型来源于原乡马磊，文末可获取相关内容.

文章中部分图片来源于游跑跑720云VR截图.

东方文明，也是木构的文明，“木材”在我们的文明史中举足轻重。

而应县木塔的存在，让我们实实在在能看见木构能达到的高度。

木材的质地常常让人认为，它不具备支撑高大建筑的可能。许多人说西方的建筑向高处延伸，而东方的建筑则横向铺展。

但事实真的如此吗？木构真的不能走向高空吗？答案当然是否定的。

汉魏洛阳城的永宁寺塔，隋唐洛阳城的万象神宫，元上都的大安阁，南京大报恩寺的琉璃塔等等。

这些叫的上名字的建筑，都是木构产物，也都是同时代的地标。但可惜的是，它们都已消失在历史长河中，没能走到现在。

为数不多的留存中，楼阁便更少了。

大同善化寺现存普贤阁，同为往“高空”发展的金代阁楼。

而这些史书中所载誉的建筑，常常让我们向往“危楼高百尺，手可摘星辰”。

登临之感，一直萦绕在中国人的盛世梦中。

历代登临者都对木塔有着极高的评价。

中国人为什么会喜欢应县木塔？

或许因为它身上，能看见华夏古文明可以到达的辉煌。

我们常说中国现存“八大辽构”，应县木塔为其中之一。

辽构的意义是什么？

相比宋金而言，辽更接近大唐。技术的继承，北方建筑风格大体的延续性，都保证了辽代建筑有可溯源的历史脉络。

大同华严寺大殿，金代木构，承袭了辽代以来的建筑风格。

而“辽”还有一个含义，即并非中原王朝。

锦州义县奉国寺大殿，为现存唯一九开间辽代木构。

应县木塔所在的时间，也是宋辽并立，诸军混战的时候。

应县距离雁门关近，这样一个兵戎之地能修造这样的大型工程，也就说明当时中原王朝已不在雁门边界处了，应县也成为辽代发展的主要城市之一。

“古今多少事，都付笑谈中。”

若都是自家人，历史也如云烟一般赋予笑谈中。而木塔便诞生在这片土地上，成为民族融合的一个见证。

后世为应县木塔添加的塔前牌楼，历代都为木塔融入过建筑风格。

如今的应县，为辽代城池缩建所得，所以木塔这样的高等级建筑，在缩建后的明清应州城西北，不得不说在这样一座小城市中显得过于突出。

我们大概可以从夯土中看出辽代应州有多大，而木塔在这样一座城市中才显得较为合理。

当然，城市缩减后，应县也可以称得上是五脏俱全。

应县净土寺大雄宝殿，为金代大殿。

诸如文庙，城隍庙，四牌楼，玄帝庙，净土庙等等建筑也是一应俱全，只可惜留存下的较少。

应县净土寺大雄宝殿天花藻井，奢华美观。

且城中各大建筑相对于木塔来说，体量都不大。而今应县县城中除了木塔，也就只有一处净土寺，称得上还不错的金代遗存。

所以环顾了应县城，还是得讲回木塔。辽构的存在太过于抢眼，木塔自然便成为了古城的中心。

佛宫寺保留了古老的以塔为中心的布局模式：

塔前有山门、钟鼓二楼、东西配殿。

塔后有大雄宝殿及东西配殿、钟亭、鼓亭，形成一个位居高台之上的独立院落。

可惜除了木塔，其余附属建筑均为清代遗存或近世重建。

释迦塔塔院，在原址新修的山门。

文献记载塔后原有九间大殿，塔后的高台即原本九间大殿的台基，原大雄宝殿的规模应接近义县奉国寺大殿。

而这样一座塔院依然以木塔为中心进行营造。

塔身主体建于辽清宁二年/宋至和三年（公元1056年），田和尚奉敕募建。

金明昌六年/南宋庆元一年（公元1195年）增修完毕，期间断断续续的修造近140年，也可以算是辽兴宗倡建的重要工程了。

即使唐代大明宫所载的主要修造时间，也不过几年，而一座木塔的修造却需要断续至百年之久，可见匠人贫乏，但其恒心却令人敬佩。

在人力和国力都有限的情况下，木塔却在修造理念上达到了现存古建筑中的高峰。

那么这样一座木塔，如何挺立千年？

我们传统意义上理解的高层建筑，都有其承重逻辑，混凝土也好，钢筋也罢，现代土木工程有着自身的高楼方案。

但回到古代，这套现代逻辑则不能解释很多问题。

首先，应县木塔其高可达67.31米，接近如今近二十层楼的高度。在不具备钢筋混凝土这一类硬性材料的辽代，匠人造塔，则倚靠对成熟木结构工艺的把控。

佛宫寺释迦塔，自下而上分为四个部分：

底部为砖石垒砌的阶基，高4.40米（塔基下方还探有近两米的地下夯土）。

塔身自阶基上至塔顶砖刹座下，主要构架为木结构，高51.14米。

塔顶为砖砌刹座，高1.86米。

顶层覆以八角攒尖屋顶，最顶为铁制塔刹，高9.91米。刹顶有八道铁索与各屋角相连，防止塔刹被大风吹倒。

塔平面为八角形，每面三开间，首层带副阶一周，塔身主体结构中，又分为五层塔身，四层平坐，（内含四层暗层），和一层塔顶构架。

六十多米高的木塔，已将木构的可能发挥的淋漓尽致，梁思成先生曾言：

“这塔真是个独一无二的伟大作品。不见此塔，不知木构的可能性到了什么程度。”

- 基座稳定 -

首先，与常规楼阁式塔不同，应县木塔的基座可以达到长宽52米左右，且两级塔基总高4.4米，下层为方形，台基四面出月台，上层为八角形，按下层月台方位，也向四面出四个月台。

塔身直接建于二层八角形大台上，厚重平稳的大台基，成为木塔强有力的支撑，这使得整座塔与地面的接触面积变得更大。

- 柱网匀称 -

木塔的柱网大致可分为内外两层，内外层间有连接上下层的回转楼梯，内槽柱用以支撑佛像上方的穹顶与上层梁架，绕中心分布8根；

而外檐柱环绕木塔则分别有24根，用以支撑塔身屋檐，连接楼层。

木塔全部重量均由各层的32根立柱承担，并自上而下依次传递至地基。

一层较为特殊，即在外檐柱外圈还绕塔分布有24根柱子，作为一层塔身副阶。

一层的内槽与外檐柱均被厚达两米多的实墙包裹，而内壁佛坛的八角形空间则显得更为庄严。

- 斗拱（铺作）的大面积使用 -

在木塔中，斗拱是极其重要的一个环节。斗拱的存在，赋予了木塔结构上的“弹性”。

斗拱在纵向上承接屋檐传导至柱头的力，而横向上又牵拉左右两边的梁枋，横纵交织的斗拱部件让来自两个方向的力都有了承托。

《中国古代建筑史·第三卷：宋、辽、金、西夏建筑》：

由于斗栱系统本身是由若干小木料榫接在一起，出现了许多小型的悬臂梁，它们对于调整倾角、平衡弯矩起着重要的作用。

因此在受到地震、炮击后，它们成为一种阻尼装置，通过斗栱榫卯间的摩擦、错位，可以消耗掉外来的巨大能量，使整个结构具有较好的抗震、抗冲击性能。

据资料统计，木塔所使用的斗拱多达480朵，按样式划分则有54种。

而按木塔斗拱所在的位置功能，则分为：

外檐柱头铺作，外檐补

间铺作，外檐转角铺作，内槽补间铺作，内槽转角铺作。

平座柱头铺作，平座转角铺作，平座补间铺作，一层副阶转角铺作，一层副阶柱头铺作，一层副阶补间铺作。

这些不同部位不同楼层所选用的斗拱均有样式差异，人站在木塔脚下，一眼望去，全是各种斗拱的交替铺陈。

而且这些选用的斗拱之中，也有相应的排列规律，从铺作等级看：副阶用五铺作，第一、二层檐用七铺作，第三、四、五层檐分别用六、五、四铺作，越往上铺作层数越少。

而在这些排布的斗拱中，斜拱也有了大规模的铺用。相对于传统样式而言，则更突显了工匠的“炫技”心理，不但增加了斗拱的美观程度，又让建筑更富于变化。

一座木塔就堪称“斗拱博物馆”。

- 刚柔相济 -

平稳的基座上方，即为木质塔身主体了。

如果我们将屋檐与平座（即木塔朝外远眺的环廊）称为明层；

将外部看不见的斜撑与梁架称为暗层；

那大致可以将木塔分为“五明四暗”。

其中，明层有空间，用以陈列佛像，供人行走，也可以给人提供走出塔外的游览需求。

而暗层除了安放上下楼梯以外，则没有人的活动空间，主要布置大木梁架与斜撑。

明与暗相互叠加出现，在构造上则出现了“柔，刚，柔，刚”交替的特征。

明层空余空间大，受力柔和，斗拱的大面积铺用，可以为木塔提供缓冲。

暗层空余空间小，结构牵拉，构造紧实，为刚性结构，不易改变。

- 刚性斜撑 -

普拍枋、阑额、地袱，将外檐柱和内槽柱结合成两个大小相套的八角形柱圈。

这个八角形柱圈也包含了隐藏在墙内的斜撑。柱圈内构成了暗层，同时加强柱圈的强度，也就是我们所说的“刚性层”。

暗层就夹在了每一层的屋檐与平座之间，内槽与外檐柱之间，与上下相互交叉，又是独立的结构。

需要承重的结构，如吊起天花藻井，承载塑像佛坛与地面，都交给了暗层；

而需要为木塔提供缓冲的部分，被安排为平座，装点阑槛门窗，布置内饰与斗拱。

与我们所熟知的钢筋贯穿不同，木塔各层结构自成体系，每一层是一个整体构造。

小到每一个部件，在各方向间有相互制约的关系，不易变形。

大到层与层的关系，各层整体结构只是相互重叠，因此，不需用通连的长柱，且十分稳定。

整个木塔内四外五的木构架，构成刚柔相济结构体系。

- 游览路线 -

保证了木塔承重结构的稳妥，就需要保证游览的流畅性了。

木塔始终是以礼佛为主要功能安排建设的，所以木塔的游览路线也在修造时被设计。

木塔中供人行走的部分主要即楼梯和各层平座。

平座作为佛坛的主要安置层，自然要保证它的空间和通透性；而上下楼梯作为纵向通道，则更侧重功能。

楼梯被安排在斜撑刚性层，即保证了上下稳定性，又不别置其他游览内容，保证了人流的快速通过。

“直登顶层，扶栏俯瞰，全城在望，城北一片平原，桑干逶迤；城南为翠微、雁门诸山，长城及雁门关所在，气象至为雄伟。”

每一次攀登，都可以看见不同佛坛带来视觉变化，而平座在塔外侧安置的回廊，又保证了登高的风景可以尽收眼底，设计精巧，又别具一格。

- 得塑金身 -

虽然木塔主要因建筑构造享誉海内外，但也不得不提塔身内的塑像，五级塔身，也同时布置了不同的佛像。

一层中央为高约十一米的坐佛，而坐佛前的门廊两壁各绘四天王，为金元间遗物。

图片来源于 游跑跑720云VR截图 ‍

二层中央佛坛为方形，佛坛上为一佛、二协侍菩萨及文殊、普贤坐像。

图片来源于 游跑跑720云VR截图

三层佛坛与二层不同，改变为八角形，坛上为四方佛，塑像朝向分别面对东、南、西、北四个方向。

图片来源于 游跑跑720云VR截图

四层佛坛又与下两级不同，改为长方形，上设一佛、二弟子及文殊、普贤。二菩萨各骑狮、象，而坐骑又单一角迈出，非常具有气势与动感。

图片来源于 游跑跑720云VR截图

五层佛坛又变为方形，上设一佛八菩萨，菩萨按八角形布置环绕在佛像周围，而中央佛像上方设斗八藻井，一眼望去蔚为壮观。

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应县木塔保留的佛像基本都经过了后世修补，缺少了许多辽代的原状。但其大致格局基本与辽相仿。

我们还能从各层的佛像布置上，看出匠人对木塔朝奉空间布置的巧思。

- 历代赞誉 -

塔身修造完成后，历代造访者也非常多，塔各层挂有匾额共六十余块。

如明成祖朱棣在造访时，便题写匾额“峻极神工”，并悬挂于木塔顶层当中。

而第四层“天下奇观”匾额为明武宗书。

第三层南面正中竖匾书“释迦塔”三个大字，为全塔最古老匾额，乃金明昌六年（1195 年）旧物。

由此可见，历代游历者都对这座木塔有着赞颂。

而或许也是自辽代始建以来，木塔始终都能给人以视觉震撼，所以历代也都有着对木塔的修缮。

可见每一个朝代的统治者，都对这座塔有着极高的重视程度。那时至今日，木塔又变得怎么样了呢？

据历史记载，应县木塔九百余载经历多次强烈大地震。

1933年中国营造学社的梁思成、莫宗江等人对木塔进行了测绘，记录为“塔的现状尚不坏，虽略有朽裂处”。

但在营造学社一行人离开应县后，木塔便被“修”了。木塔二到五层的夹泥墙被人为拆除，拆改为格扇门。原因是宝塔不够“玲珑”，有损风水。

如今的应县木塔仍为民国时期替换的格扇门

梁思成称其为“木塔八百余年以来最大的厄运”。

灰泥墙壁可避风雨，将墙壁拆除不仅毁坏了可贵的古壁画，而且改变了古建筑的承重构造，在将来，必须完成修缮恢复。

木塔表现出的“病态”，证实了梁思成当年的忧虑。仅仅经过十四五年，塔身已可以看出歪向东北，第二层内的各柱向东北倾斜最甚。

木塔二层倾斜较严重的柱子，新华社记者王学涛 摄

木塔二层西面屋檐明显下沉，新华社记者徐伟 摄

二层屋檐明显下沉，柱子向内倾斜。部分柱子倾斜严重，不少木构件出现开裂、劈裂、脱榫、被压碎等情形。尽快制定保护方案，对应县木塔开展及时有效的保护加固势在必行。

塔身已可以看出歪向东北

也希望木塔在即将迎来一千岁生日的同时，可以继续在中国的历史长河中始终挺直它“峻极”的躯干。

如果说还有一处所在，可以让我们体会木构的高度，我想只有晋北的那座塔了。

因为有了它，我们才知道木建筑也可以直插云霄，也可以创造建筑传奇。

它原本可以与其他同时代的建筑一样，走入历史，归回大地的怀抱，但它偏偏要在这晋北大地硬气的站着。

即使同伴都消失在了历史的更迭之中，即使这中华大地上只留下了它一座孤品，即使站的歪扭，即使时间已经过了将近一千年。

它还是挺直了腰杆，来到了我们面前，告诉我们这片土地上曾经有过多少辉煌。

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